尤金·布丁1824年生于隆弗洛尔 1898年卒于多维尔。布丁曾是隆弗洛尔一名向艺术家们销售文化用品的供应商。在认识比他年长的画家伊沙柏和特罗塞之后，他决心也成为一名画家。1847年，他来到巴黎，常去卢浮宫临摹名画，还在啤酒馆里结识了库尔贝，并接触到最前卫的理论。回到诺曼底后，在陪同原籍布列塔尼的妻子去布列塔尼旅行时，他常在室外画画，开始对光线之捉摸不定和大气的细微变化表现出新的兴趣。1858年，他去风靡一时的海水浴疗养胜地时，曾向马奈介绍过这些。他因所画天空之逼真而受到广泛好评。从1859年起，他每年都被邀请参加官方画展。不过，这并没有影响
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| 安特卫普的港口 |
他参加1874年举办的首届印象派作品展览。在其整个职业生涯里，他一直在为美学的创新而奋斗不息。他积极参与全国
美术协会的筹备工作，从而与传统的官方画展决裂。该学会于1890年正式宣告成立。年迈体弱的布丁于1892年搬往法国南部居住，1895年又移居威尼斯。南方温暖的气候使他又重新支起画架，他依然对千变万化的光线十分敏感。1849年，布丁到比利时作短暂游览，研究教堂里和博物馆里的古代
绘画，他十分欣赏凡·代克和鲁本斯的作品。1868年，他的画在巴黎卖了相当多的钱。在参加了几次与库尔贝、多比尼、莫奈、马奈等画家的作品一起展出的画展后，艺术评论家们及商人都对他的作品产生了兴趣；在他们当中，有一位
比利时商人，名叫戈歇，买了他的很多画：有关于图维尔和多维尔的海滩的，也有描绘布列塔尼的风景的，这些画笔法断断续续，表现凉爽、水、天，是“色彩的庆典”。1870年的战争后，戈歇把布丁带到比利时；那时画家心绪不宁，囊空如洗。在布鲁塞尔度过几个月后，1871年夏天，布丁前往安特卫普，虽然他对安特卫普丝毫不感兴趣，但在他的通信中却吐露了真情“当地的风景是绘画爱好者所寻求的，因此，订货很多，价钱也不错，只有想到这点才能使人耐下心来，并生出勇气。”布丁当时所作的一系列作品主要描绘埃斯考河两岸风光。埃斯考河是穿过安特卫普的最大河流。尽管他当时作画的商业目的性强，但那
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由光线、大小船只及其分布，还有船帆所构成的图景依然充满了诗意.安特卫普的商业经历了惊人的发展，这得益于比利时的铁路建设，铁路把比利时与
荷兰、
德国、法国、
瑞士和
意大利连接起来。这座大的港口城市是世界上最繁忙的城市之一；制糖工业、
蒸馏工业、
铸造工业、
毛织和
地毯工业、
丝绸和花边生产、
烟草和香烟生产、造船工业在那里都有了很大发展，这还不算闻名遐迩的金银器业和钻石琢磨业。布丁的很多画表现了这样一座充满活力的工业城市的情怀，那儿天空的云彩和工厂的烟雾交织在一起，还有面孔，船舶，波浪……但是，收藏在奥赛博物馆中的画不属于这一类：画面被广阔的淡灰褐色的天空和宁静的海水占满，用的是同一种色调。带有精致的帆缆索具，正在下帆或扬帆的船沿着位于画的左边的低矮的码头靠岸，
码头的尽头，有一群墙底是桔黄色的房屋，房屋前面有一棵枝叶茂密的树，而在地平线处，水边的一条延伸得很长的灰绿色的长长弧形围绕着大海，在一片宁静的海面上，一只灰帆小船正驶向外海。码头上有几个行人，他们是散步者或渔民，他们或在聊天，或在观看大海，而最前面的渔民，向水面俯着身子，在洗渔网。 作家、艺术评论家、大收藏家和博物馆的捐赠人克洛德·罗歇－马尔斯深深感受到布丁作品的艺术特色：“他很少描写远海。他难得在海上观察大海。
海滩、
港口、
港湾是他的观察点。他需要海岸，海岸给他一种安全感。”居斯塔夫·热弗鲁瓦则极为赞赏布丁对色调的巧妙把握，这一特点在此画中尤为明显。“他把令人着迷的灰色分为无数种，从深紫灰色直至像鱼肚上的银灰色……他抓住事物的运动，同时抓住其形态与颜色：上升的云，波光粼粼的海面，在阳光下闪闪发亮的船帆，行驶的船，他把运动中的东西与有生命的东西结合在一起。
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